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紅木古箏的面板為什麼不用紅木？
紅木古箏是一種約定俗成的叫法。 古箏往往因其前後側面和兩端上表面裝飾板的貼面用料不同，而分成為各個等級，如紫檀古箏、紅木古箏及白木古箏等。 古箏面板用泡桐而不用紅木，是因為泡桐的材料特點最符合古箏的發聲及音質要求。 泡桐密度小，為0.26g/cm3，而紅木的密度一般為0.85 g/cm3，琴弦的激發能量難以把堅硬的紅木振動起來。
常明問題
如何辨別因古箏琴弦品質不好而引起的音質不佳現象？
（1）不佳琴弦的相鄰兩弦音色均較好;
（2）琴弦表面凹凸不平，或尼龍絲上有明顯的鬆動;
（3）箏碼擱弦點和山口擱弦點均「紮實」、箏碼底部吻合面板無鬆動;
（4）琴弦振動狀態異常、聲音異常;
（5）手感明顯偏松或偏緊;
（6）裝弦時弦號對應錯誤。
古箏琴弦的不同顏色代表什麼意思？
現常用的鋼絲尼龍弦外表是白色的，而古箏全套的21根弦中，有四根弦是綠色或紅色的（"韻牌"是綠色的），分別是3弦、8弦、13弦、18弦，這種顏色標識是為了讓演奏者更容易分清音區。 距離最近的兩根綠色弦之間，在音程關係上為八度，第8弦的音高為a1（小字一組的a）。
現常用的鋼絲尼龍弦外表是白色的，而古箏全套的21根弦中，有四根弦是綠色或紅色的（"韻牌"是綠色的），分別是3弦、8弦、13弦、18弦，這種顏色標識是為了讓演奏者更容易分清音區。 距離最近的兩根綠色弦之間，在音程關係上為八度，第8弦的音高為a1（小字一組的a）。
古箏琴弦安裝（換裝）要注意什麼？
（1）首先要把纏在琴釘上的斷弦去掉，然後用校音扳手套住斷弦琴釘，往後倒轉5~6圈左右（倒松），以便新弦上緊時有足夠的餘地。
（2）弦尾從琴釘孔穿出后，要向里折彎，以便後續琴弦能扣壓住弦尾，做到環環相扣。
（3）校弦時琴弦不要擱在琴碼上，當張力接近相鄰弦鬆緊度時，才將弦挑起擱在琴碼上，這樣的做法不易使琴弦在擱弦點處受損，同時也使琴弦張力均衡。
（4）音高可比標準音偏高50~100音分，然後在琴碼兩側對琴弦進行壓顫，讓琴弦充分延伸穩定至標準音高。
（1）首先要把纏在琴釘上的斷弦去掉，然後用校音扳手套住斷弦琴釘，往後倒轉5~6圈左右（倒松），以便新弦上緊時有足夠的餘地。
（2）弦尾從琴釘孔穿出后，要向里折彎，以便後續琴弦能扣壓住弦尾，做到環環相扣。
（3）校弦時琴弦不要擱在琴碼上，當張力接近相鄰弦鬆緊度時，才將弦挑起擱在琴碼上，這樣的做法不易使琴弦在擱弦點處受損，同時也使琴弦張力均衡。
（4）音高可比標準音偏高50~100音分，然後在琴碼兩側對琴弦進行壓顫，讓琴弦充分延伸穩定至標準音高。
古箏琴弦斷裂（非正常）有幾種原因？
（1）音高超過設計標準。
（2）琴碼離岳山距離過遠。
（3）琴碼擱弦點有毛刺。
（4）壓顫過猛。
（5）琴弦本身有缺陷。
（1）音高超過設計標準。
（2）琴碼離岳山距離過遠。
（3）琴碼擱弦點有毛刺。
（4）壓顫過猛。
（5）琴弦本身有缺陷。
古箏移碼調音時應注意什麼？
具有古箏特色的轉調，往往是通過碼位的移動來取得。 另外，微調音高也常用移碼來解決。 在移動琴碼時，正確的方法是一手輕輕將弦提起，一手將碼往左或右移到適當位置后，再將提起的弦放至箏碼的弦槽內。 這有幾大好處，一是琴弦表面尼龍纏弦不會被磨損，延長使用壽命，二是箏碼在面板上的移位自如、定位準確，面板不會被碼腳移出印痕。
具有古箏特色的轉調，往往是通過碼位的移動來取得。 另外，微調音高也常用移碼來解決。 在移動琴碼時，正確的方法是一手輕輕將弦提起，一手將碼往左或右移到適當位置后，再將提起的弦放至箏碼的弦槽內。 這有幾大好處，一是琴弦表面尼龍纏弦不會被磨損，延長使用壽命，二是箏碼在面板上的移位自如、定位準確，面板不會被碼腳移出印痕。
古箏琴碼的位置如何確定？
根據「韻牌」古箏設計的要求，古箏第一碼的中心至前岳山為160mm，第21碼的中心距離前岳山為850mm，中間箏碼碼基本按等距的要求排列。 但為了轉調方便，在常用的D調排列時，3號碼到4號碼、8號碼到9號碼、13號碼到14號碼、18號碼到19號碼的間距，應為其它碼位的2倍左右。 另外，低音部分的琴碼間距，相對高音琴碼的間距要大些。 幼兒學箏，因手指力度有限，可將整排箏碼往岳山方向移，具體也請參見琴碼定位條。
古箏面板的表面處理是否越光越好？
否。 樂器不是一般的工藝品，有些部件的處理有著特殊的功用，比如面板的處理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。 在大力度演奏時，緊貼面板的箏碼腳會隨著琴弦的振幅方向移動，如果沒有面板表面有一定粗糙度的木紋阻礙，極易產生箏碼"移"、"跳"等嚴重影響演奏和音色的現象。 我公司在古箏面板後期處理中，含有用鋼絲板刷對其表面進行"刷磨"的工序，即將面板表面鬆、硬不同的紋理、"筋絡"，"刷"成粗疏的長條凹凸狀。
20世紀80年代以前的古箏面板，表面均不進行"刷筋"處理，而且還塗油漆以防吸濕。 隨著古箏技法和作品力度等需求的不斷發展，80年代後開始挖掘、運用唐代的面板處理工藝（與現在日本箏的處理方法相同，但其粗糙程度還未達到日本箏的"凸凹"狀態），為了防吸濕，在其表面途上一層薄薄的蟲膠片液，使其兼顧兩方面的功效。 過厚的塗層會影響古箏的音色，也易使琴碼移位。
古箏面板上有節疤就一定不是好琴嗎？ 怎樣算活節疤，怎樣算死節疤？
其實越是上好的泡桐音板、越是鬆透的材質，越容易產生"節疤"，但這種條狀的外形酷似"節疤"的物質，實際是一種囊狀的俗稱"石灰性"的變異組織，和常規的節疤有著本質的區別。 這種疤痕不影響音板的傳導和振動性能。 另外，面板上分佈的天然活節疤，雖然其"節"的輪廓明顯，但和周圍組織卻緊密相連，中心與周邊質地差異不是很大，這種"活節疤"直徑只要不超過20×10mm，就完全符合行業標準，其合理的使用，也不影響古箏的音色。 反之，如果是一些"死節疤"，其邊際與周圍組織脫離，或部分脫離，那麼一般情況下只能考慮用作底板，如果這塊面板質地非常優良，且修補技術無痕跡可見，那麼用於面板也無可厚非。 天然的木材，有各種的疤痕是不可避免的，關鍵是區別"節疤"的性質，再取決於後期修補或修色技法，可否使其淡化。 "韻牌"古箏要求各等級面板在成品後，均無明顯疤
古箏面板被異物碰傷凹陷怎麼辦？
泡桐面板材質非常鬆，不小心被異物碰及而產生小的凹陷，千萬不要用化學膠水拌木粉貼平凹坑。 這種做法對古箏音色會有影響，應該用清水滴入凹坑中，讓其慢慢吸濕，使癟陷的泡桐反彈上來，如恢復不到原來的位置，可用動物性膠水拌泡桐粉抹平，磨光後用蟲膠片液修色。 動物性膠水乾后，固化膠水裡有自然的空隙，不會影響聲音的傳導。 如果不太看重外表的小缺陷，一般無需修補，對音色無礙。
古箏面板上的污跡如何清除？
古箏在演奏時，面板朝上，空間中所飄落的灰塵極易吸附在面板上，特別是箏碼之間的灰塵難以清除。 請不要用濕布擦面板，大面積的面板吸濕會使箏的聲音發悶。 使用軟擦棒，就能方便地清除灰塵。 同時也不要用臘類物品拋光面板表面，否則極易產生"移"碼、"跳"碼現象。
古箏彈弦時碼腳產生縱向移動有幾種原因？
（3）面板過於光滑。
（4）箏碼底部與面板不吻合、碼腳變形。
（5）箏碼中心不在琴弦的同一平面直線上。
（6）彈奏力度超過設計標準。
（7）琴弦在空碼時不碰及面板。
（1）琴弦沒有校到標準音高。
（2）箏碼沒有放置在規定的範圍內。（3）面板過於光滑。
（4）箏碼底部與面板不吻合、碼腳變形。
（5）箏碼中心不在琴弦的同一平面直線上。
（6）彈奏力度超過設計標準。
（7）琴弦在空碼時不碰及面板。
靠近演奏者一側的是最高音箏碼，箏碼號最小，也最低。 一般高音碼排完后，再排中音碼和低音碼。 "韻牌"古箏出廠前均進行過初校音，故在排碼時，弦是張緊的。 正確的操作方法是左手提弦，右手將琴碼放置到箏碼示意條上對應號碼的位置，然後將弦放置在箏碼頂部的弦槽內。
箏碼無正反方向，任何一面都可朝左或朝右，但如果碰到碼腳不穩或琴弦振動有異響，不妨將箏碼換個面，看看是否能改善。箏碼作為古箏發聲原理中的傳導件，對音色的影響非常大。 而箏碼擱弦點的材料，對箏的音色極其敏感。 通過對牛角、牛骨、象牙、竹材、烏木、黃楊木等多種擱弦點材料的對比試驗，牛骨在符合古箏聲學品質要求中最為理想。 牛骨的骨質導孔，在化學處理中，其油脂等其它成份已經去除，使骨質傳聲速度加快，且富有彈性，硬度適中，體現了古箏追求明亮主體色彩的要求。
新裝的琴弦有一個張力趨向穩定的"過渡期"，也就是琴弦的"延伸期"。 當琴弦的張力得到充分的伸張時，在調準音高，其音準就相對比較穩定。 韻牌古箏都經過琴弦的壓顫調音，但因庫存時間、運輸過程和琴行的周轉時間等，都會使原校標準音高產生變化。 再則因琴體受力后也會產生新的應力平衡，故購買新琴后再次在箏碼兩側壓顫琴弦，調准、調穩音高就顯得十分重要。
初學者往往到了琴弦斷了以後才換新弦，而有的初學者因為彈奏力度較小，認為即使高音部位的琴弦也能用上幾年的時間。 其實，古箏弦和其他弦一樣，均有一個最佳音質期，過了這一時期，由於金屬的疲勞程度日益加劇，音質會逐漸遜色。 另外由於演奏者的手汗等滲入至尼龍絲內層，弦中的絲弦層會發生質變，也會影響到古箏的音色。 故一般高中音部位琴弦在累計使用100小時之後，可根據琴弦的實際情況換上新弦。
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